ลืมเลือนในกาลเวลา: การเดินทางสู่การค้นพบความถี่ Solfeggio โบราณ

บทความ © 2016 โดย David Hulse, CMSTT - www.somaenergetics.com

ศักยภาพความเป็นมนุษย์ของเรากำลังซ่อนอยู่หรือไม่?

เราเข้ามาสู่ประสบการณ์ของมนุษย์ในฐานะสิ่งมีชีวิตศักดิ์สิทธิ์ที่มีโครงร่างหรือชุดคำสั่ง อย่างไรก็ตาม นักวิทยาศาสตร์บอกเราว่าคำสั่งเหล่านี้เป็นเพียงส่วนเล็กน้อยมาก (3%) ของคำสั่งทั้งหมดที่อยู่ในสรีรวิทยาของเรา

คาร์ล เซแกน เขียนว่าข้อมูลทางพันธุกรรมของเราส่วนใหญ่ (ประมาณ 97%) เป็นดีเอ็นเอที่ไม่ได้ใช้งาน เขาเรียกสิ่งนี้ว่า " ข้อมูลทางพันธุกรรมที่ไร้สาระ "

เป็นไปได้หรือไม่ที่ตัวตนส่วนใหญ่ของเรายังคงซ่อนอยู่ในศักยภาพความเป็นมนุษย์ของเรา?

ในกรอบความคิดทางศาสนาแบบเก่านั้น "ศักยภาพ" ยังคงเป็นปริศนาสำหรับจิตใจของมนุษย์ ดังนั้น เราจึงได้บัญญัติศัพท์ลึกลับขึ้นมาเรียกว่า "จิตวิญญาณ" กรอบความคิดแบบเก่าและหลักการของกรอบความคิดดังกล่าวระบุว่า เราเริ่มต้นในฐานะชีววิทยาในครรภ์มารดาของเรา

อย่างไรก็ตาม Telliard deChardin บอกเราว่า เราไม่ใช่มนุษย์ที่พยายามจะได้รับประสบการณ์ทางจิตวิญญาณ แต่เราเป็นมนุษย์ทางจิตวิญญาณที่กำลังได้รับประสบการณ์แบบมนุษย์

การเปลี่ยนแปลงของการรับรู้ครั้งนี้ทำให้เกิดความแตกต่างอย่างมหาศาลในวิธีที่เรารับรู้ตัวเองในช่วงเวลาที่สามหรือที่สี่นี้

เราเป็นสิ่งมีชีวิตแห่งพลังงาน...ความศักดิ์สิทธิ์ในฐานะตัวเรา

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 ข้าพเจ้าเป็นนักศึกษาของหลักสูตร "A Course In Miracles" และต้องเผชิญหน้ากับความขัดแย้งระหว่างแนวคิดที่ว่าเราไม่ใช่วัตถุ ข้าพเจ้าไม่เคยเข้าใจคำกล่าวนี้ดีนัก จนกระทั่งข้าพเจ้าเริ่มศึกษาฟิสิกส์ควอนตัม ซึ่งบอกเรา ว่าทุกสิ่งทุกอย่างคือพลังงาน และสสารไม่แข็งเหมือนอย่างที่เราเข้าใจ

ฉันเชื่อว่าสิ่งที่กำลังกล่าวอยู่ก็คือ ในระดับที่ลึกที่สุด เราไม่ได้แยกจากกัน ไม่ว่าจะเป็นร่างกาย วิญญาณ หรือจิตวิญญาณ เราเป็นเพียงสิ่งมีชีวิตที่เป็นพลังงานเท่านั้น นี่คือระดับของจิตสำนึกที่เปิดให้เราใช้ ซึ่งกรอบความคิดใหม่กำลังเกิดขึ้นเพื่อจุดประสงค์ใน การรักษาความแตกแยกทั้งหมด

คำศัพท์ที่นิยมใช้คือ “ความศักดิ์สิทธิ์อยู่ในฉัน” ซึ่งทำให้ “ฉัน” แยกออกจากความศักดิ์สิทธิ์

ฉันขอเสนอให้เปลี่ยนคำพูดเป็น “พระเจ้าคือฉัน” เพื่อลบล้างการแบ่งแยก

ร่างกายในฐานะสนามพลังงาน

เมื่อเราก้าวข้ามพันธุศาสตร์และแนวคิดเช่น วิญญาณ "คู่ชีวิต" และ "งานของวิญญาณ" เราจะก้าวข้ามการวินิจฉัยทางกายภาพ ไปสู่สาขาใหม่ของ ฟิสิกส์ควอนตัม

ในสนามใหม่นี้ ซึ่งจิตสำนึกถูกมองว่าเป็นสนามรวมที่ทุกสิ่งคือทุกสิ่ง (ทฤษฎี TOE - ทฤษฎีของทุกสิ่ง) ไม่มีขอบเขตใดๆ ทั้งสิ้น

ไม่มี "สิ่งนี้" หรือ "สิ่งนั้น" ไม่มีคุณหรือฉัน มันคือ สนามแห่งการตระหนักรู้ที่บริสุทธิ์ - สติสัมปชัญญะ

ฉันไขข้อข้องใจเกี่ยวกับเรื่อง "เราไม่ใช่ร่างกายของเรา" ได้ด้วยการเปลี่ยนมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับพันธุกรรมให้เป็นพลังงาน - โดยตระหนักว่าเราไม่ควรละเลยสรีรวิทยาของเรา แต่ ให้มองว่าร่างกายเป็นพลังงานที่สั่นสะเทือนที่ความถี่ที่หนาแน่นมาก

เซลล์ของมนุษย์...สนามแห่งศักยภาพ

ฉันได้รู้จัก DNA เป็นครั้งแรกในปี 1988 ในช่วงที่ฉันอยู่ในช่วงเวลาเปลี่ยนผ่าน ซึ่งรู้สึกว่า ทุกสิ่งทุกอย่างที่ฉันเคยเชื่อนั้นได้สิ้นสุดลงแล้ว

มีคนส่งเทปให้ฉันดู เป็นเทปที่ชายคนหนึ่งพูดด้วยสำเนียงแปลกๆ (ซึ่งตอนนั้นฉันคิดว่าค่อนข้างน่าเบื่อ) และฉันไม่เข้าใจว่าเขากำลังพูดถึงอะไร ทันใดนั้น ขณะที่ฉันกำลังจะปิดเทป เขาก็พูดขึ้นมาว่า "ฟิสิกส์ควอนตัมได้ค้นพบว่าไม่มีพื้นที่ว่างในเซลล์ของมนุษย์ แต่เป็นสนามแม่เหล็กไฟฟ้าที่มีความเป็นไปได้หรือศักยภาพมากมาย"

นั่นคือทั้งหมดที่เขาพูด! แต่ความถี่ใดก็ตามที่อยู่ในคำพูดเหล่านั้น สะท้อนบางสิ่งบางอย่างในแก่นแท้ของตัวตนของฉัน — และฉันก็รู้ในตัวฉันว่า สิ่งที่ไม่มีอยู่เลยที่ฉันคิดว่าฉันกำลังมองอยู่นั้นคือทุกสิ่ง

คล้ายกับในนิกายเซน และแนวคิดเรื่องการกลายเป็น “เหมือนชามที่ว่างเปล่า” ศาสนาตะวันออก (รวมทั้งคัมภีร์ไบเบิล) เรียกสิ่งนี้ว่าความว่างเปล่า – ความว่างเปล่าที่เป็นทุกสิ่ง – ครรภ์แห่งการสร้างสรรค์

ฉันรู้แล้วว่าฉันกำลังประสบกับการเกิดใหม่!

บุคคลที่อยู่ในเทปนั้นคือ ดร. ดีปัค โชปรา ฉันไม่เคยได้ยินชื่อ ดร. ดีปัค โชปรา ในปี 1988 มาก่อน เพราะเขาเพิ่งเข้ามาในวงการนี้ในช่วงเวลานั้น ฉันยกย่องเขาสำหรับการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญมากในชีวิตของฉัน จากคำพูดที่เขาพูดในเทปนั้น

เมื่อมองย้อนกลับไปในปัจจุบัน ฉันขอเรียกการตอบสนองต่อคำกล่าวนี้ว่า " ประสบการณ์ความจำระดับเซลล์ "

เราทราบดีว่าสติปัญญานั้นถูกเก็บไว้ในเซลล์ต่างๆ ของร่างกาย และเมื่อเกิดการสั่นพ้องที่ถูกต้องและปลดปล่อยข้อมูลดังกล่าวออกมาเพื่อให้กลายเป็นข้อมูลโดยธรรมชาติหรือความรู้โดยธรรมชาติ นั่นก็จะมาจากตัวตนที่แท้จริง

นี่เป็นสาเหตุที่พวกเราหลายคนกระโดดจากสิ่งเร้าหนึ่งไปสู่อีกสิ่งหนึ่งเพื่อค้นหาสิ่งที่จะสะท้อนในตัวเราหรือเปล่า?

ความถี่ในการซ่อมแซม DNA?

งานที่ทำในปัจจุบันด้วยพลังงานที่ระดับเซลล์ทำให้ฉันตื่นเต้นมาก เนื่องจาก ฉันสนใจเรื่อง DNA มากก่อนที่จะกลายมาเป็นส่วนหนึ่งของจิตสำนึกส่วนรวม เมื่อ CNN ผลิตรายการพิเศษเกี่ยวกับโครงการจีโนมในปี 2543

อันที่จริง ฉันคิดว่าฉันใช้เวลาถึงสองปีในการเรียนรู้วิธีออกเสียงคำนี้ (กรดนิวคลีอิกดีออกซีไรโบโซมไม่สามารถออกเสียงได้อย่างรวดเร็ว) แต่ฉันมุ่งมั่นที่จะเข้าใจโครงร่างพลังงานอันทรงพลังมหาศาลนี้สำหรับชีวิตตามที่เราทราบในระดับเซลล์บนโลกใบนี้

ขณะที่ฉันมุ่งมั่นกับการศึกษาเกี่ยวกับ DNA ฉันก็เข้าร่วมเวิร์กช็อปของ ดร. โรเบิร์ต จิราร์ดจากแคลิฟอร์เนียเกี่ยวกับการกระตุ้น DNA งานของเขาเน้นไปที่การใช้เสียงและความถี่บางอย่างเพื่อกระตุ้น DNA และฉันเริ่มเสนอ เวิร์กช็อปการกระตุ้น DNA

จากเวิร์กช็อปเหล่านั้น ฉันได้รับบทความที่รายงานว่านักชีวเคมีใช้ความถี่ 528 เฮิรตซ์ในการซ่อมแซมดีเอ็นเอของมนุษย์ บทความระบุว่าเป็น "C" เมื่อฉันอ่านบทความนั้น ฉันก็คิดว่า "สิ่งที่ฉันต้องทำคือไปเล่นเปียโนหรือเครื่องดนตรีอื่นๆ แล้วเล่น "C" จากนั้นในเวิร์กช็อป DNA เราจะสามารถซ่อมแซมดีเอ็นเอได้"

ฉันค้นพบเกี่ยวกับความถี่ Solfeggio โบราณได้อย่างไร

ไม่ใช่เรื่องง่ายขนาดนั้น เพราะฉันค้นพบว่า "C" ประจำ ที่เราทุกคนรู้จักในวัฒนธรรมนี้ (ซึ่งมาจากสเกลไดอะโทนิกของ do, re, mi, fa, so, la, ti, do) ไม่ใช่ความถี่ 528 เฮิรตซ์ "C" ตามที่อธิบายไว้ในบทความ

ในทางกลับกัน ฉันค้นพบว่าอารมณ์ "C" 12 โทนในปัจจุบันสั่นสะเทือนที่ความถี่เพียง 512 เฮิรตซ์ (โดยอิงจากรอบ 8 หรือ 523 เฮิรตซ์ในการจูนเปียโนมาตรฐาน) และ "C" ที่ 528 เฮิรตซ์ที่ใช้ในการซ่อมแซม DNA เป็นส่วนหนึ่งของชุดความถี่โบราณที่เรียกว่า ซอลเฟจจิ โอ

ยิ่งไปกว่านั้น ความแตกต่างของความถี่นั้นมีอยู่เนื่องมาจากวิธีการปรับแต่งที่แตกต่างกันซึ่งใช้ในสมัยโบราณกับที่ใช้กันทั่วไปในปัจจุบัน ในภายหลัง เราจะมาสำรวจความแตกต่างระหว่างวิธีที่เราสร้างดนตรีในปัจจุบันกับวิธีที่เราเคยสร้างดนตรีมาก่อน และว่า การเปลี่ยนแปลงเล็กๆ น้อยๆ นั้นสร้างความแตกต่างให้กับโลกได้ อย่างไร

ฉันพบว่าความถี่โบราณเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของลำดับความถี่แม่เหล็กไฟฟ้า 6 โทนที่เรียกว่า Solfeggio ดั้งเดิมผ่านหนังสือ "The Healing Codes of Biological Apocalypse" โดยดร. Leonard Horowitz ความถี่เฉพาะเหล่านี้ถูกค้นพบอีกครั้งโดยดร. Joseph Puleo ซึ่งได้รับประสบการณ์อันแสนวิเศษที่บางคนอาจคิดว่าเป็นประสบการณ์ที่ลึกลับ

ความถี่เหล่านี้ไม่ใช่สิ่งใหม่ แต่เป็นสิ่งที่เก่าแก่มาก

ชุดส้อมปรับเสียง Solfeggio ชุดแรกของฉัน

ฉันได้แบ่งปันข้อมูลเกี่ยวกับความถี่เหล่านี้กับ Aryiana ซึ่งเป็นเพื่อนนักดนตรีที่มีสตูดิโออยู่ที่บ้านของเธอ หลังจากตรวจสอบข้อมูลแล้ว เธอตัดสินใจว่าเธอต้องการทดลองใช้ความถี่เหล่านี้ ในรูปแบบของดนตรีเพื่อการทำสมาธิ

เธอได้ติดต่อกับโจนาธาน โกลด์แมน (ผู้เขียนหนังสือเรื่อง Healing Sounds) และเขารู้จักความถี่เหล่านี้ และได้ใช้ความถี่เหล่านี้ในเพลงบางเพลงของเขา เช่น ซีดีเรื่อง The Lost Chord อาริอาน่าขอให้เขา ทำส้อมเสียงให้เธอเพื่อค้นคว้าเกี่ยวกับความถี่เหล่านี้ ฉันจึงถามเธอว่าเธอสามารถทำชุดเสียงให้ฉันได้หรือไม่

หลังจากที่ฉันได้รับส้อมเสียงและเริ่มพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ทั่วประเทศ ฉันสังเกตเห็นว่า ผู้คนเริ่มมีความรู้สึกเหมือนกับข้อมูลเกี่ยวกับความถี่อันทรงพลังเหล่านี้ ฉันรู้สึกราวกับว่ามีบางอย่างกำลังเกิดขึ้นในภาพรวมที่ใหญ่กว่ามาก

เราเชื่อมโยงพลังงานกับข้อมูลนี้ แต่ฉันไม่รู้ว่าจะทำอะไรกับเสียงส้อมนี้

กำเนิดของ SomaEnergetics

ในปี 1999 เพื่อนๆ เริ่มถามผมว่าผมสามารถใช้ส้อมเสียงกับพวกเขาได้หรือไม่ จากประสบการณ์เหล่านั้น ร่วมกับข้อมูลที่ผมรวบรวมได้ เทคนิคต่างๆ จึงเริ่มพัฒนาขึ้น

ความถี่หลักที่ฉันรู้จักมากที่สุดคือ 528 เฮิรตซ์ (ซึ่งบทความระบุว่านักชีวเคมีใช้ในการซ่อมแซมดีเอ็นเอ) ฉันยังรู้ด้วยว่าสมองซีกซ้ายควบคุมร่างกายด้านขวา ส่วนสมองซีกซ้ายควบคุมร่างกายด้านขวาและดีเอ็นเอผ่านโครโมโซมผ่านสมองซีกขวาและโครโมโซมผ่านสมองซีกขวา

ในตอนแรก ฉันจะใช้ส้อมเพื่อส่งเสียงและฟังขณะที่ฉันเลื่อนส้อมลงมาทั้งสองข้างของตัวเครื่อง ฉันเริ่มสังเกตเห็นความไม่สมดุลอย่างมากในเสียง ระหว่างสองข้างของคนส่วนใหญ่

จุดประสงค์ของการทำงานด้านพลังงานนั้น หลายคนคงทราบดีอยู่แล้วว่า คือการบรรลุความสมดุล ตัวอย่างเช่น หากทุกอย่างอยู่ในสมดุล เช่น ระดับ pH ร่างกายก็จะรักษาตัวเองได้ตามธรรมชาติมากขึ้น ซึ่งก็เหมือนกับร่างกายพลังงานของเรานั่นเอง

หากเราสามารถค้นพบสมดุลของพลังงาน จุดสมดุลที่ทุกสิ่งทุกอย่างเรียงตัวกันหรือประสานกันเป็นจังหวะของชีวิต การรักษาจะกลายเป็นสภาวะธรรมชาติ ไม่ใช่เรื่องเหนือธรรมชาติหรืออัศจรรย์แต่อย่างใด

ตำราทางจิตวิญญาณมักกล่าวถึงแนวคิดนี้เมื่อบรรยายว่า “กลับบ้านไปสวรรค์” สำหรับฉันแล้ว สวรรค์คือการประสานกันอย่างสมบูรณ์กับความถี่ที่สูงขึ้นและการสั่นสะเทือนของการสร้างสรรค์ที่ถูกดึงเข้ามาอย่างสมบูรณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือ การอยู่ในสภาวะที่เป็นหนึ่งเดียว

เมื่อฉันทำเทคนิคนี้ต่อไป เสียงจะเริ่มสม่ำเสมอระหว่างร่างกายของผู้ชายและผู้หญิง และลูกค้าจะบอกว่าพวกเขากำลัง "รู้สึก" ถึงการเปลี่ยนแปลง เมื่อสิ่งนั้นเกิดขึ้น ฉันก็รู้สึกประหลาดใจมากและถามตัวเองว่า "เกิดอะไรขึ้นที่นี่"

ด้วยความถี่พิเศษเหล่านี้ ฉันสามารถติดต่อกับพลังงานเพศชายและเพศหญิงภายในตัวเราได้หรือไม่ และพิจารณาว่าพลังงานเหล่านี้สมดุลกันหรือไม่ หรือบรรพบุรุษคนใดคนหนึ่งมีอิทธิพลเหนือกว่า จากนั้น เราสามารถใช้การสั่นสะเทือนและเสียงเพื่อสร้างความสมดุลและสร้างการเปลี่ยนแปลงให้กับลูกค้าของเราได้หรือไม่

แม้ว่าฉันจะเป็นผู้บรรยายเรื่องจิตวิญญาณมานานกว่า 40 ปีแล้ว แต่ฉันไม่สามารถบอกคุณได้ว่าฉันเป็นคนที่มีสัญชาตญาณมากที่สุดในโลก ทันใดนั้น ฉันก็เริ่มมีความรู้สึกบางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่ควรทำกับส้อม

ฉันพบว่าในบางช่วงของการทำงานร่วมกับลูกค้า ฉันหยุด "ทำ" การปรับเสียงส้อม (โดยเป็นผู้ริเริ่มเทคนิค) และพวกเขาเริ่ม "ทำ" ฉัน - ดูเหมือนจะกำหนดทิศทางการเคลื่อนไหวของส้อม! หลังจากปรับเสียงหลายร้อยครั้งและได้รับคำยืนยันในเชิงบวก ฉันได้เรียนรู้ที่จะไว้วางใจความถี่โซลเฟจจิโอโบราณในรูปแบบของการปรับเสียงส้อมในฐานะรูปแบบที่ถูกต้อง

ดังนั้น จึงเกิด SomaEnergetics ขึ้น Soma แปลว่า "ร่างกาย" ในภาษากรีก SomaEnergetics ผสมผสาน แนวคิด องค์รวม ของร่างกายในฐานะสนามพลังงาน เข้ากับ เทคนิคเสียงสั่นสะเทือน ที่ออกแบบมาเพื่อเชื่อมช่องว่างกับ พลังงานมิติที่ 5 โดยใช้ประโยชน์ จากพลังของความถี่ Solfeggio

พลังงานและความสัมพันธ์

ทุกสิ่งทุกอย่างคือความสัมพันธ์ ฉันจำได้ว่า ดร. เฟร็ด วูล์ฟ ซึ่งเป็นนักฟิสิกส์ เคยพูดไว้ในเทป ว่า "ทุกสิ่งทุกอย่างคือจิตสำนึก"

นอกจากนี้ เขายังตั้งข้อสังเกตอีกว่า “เมื่อคุณกำลังสังเกตวัตถุ ในบางระดับ วัตถุนั้นกำลังสังเกตคุณอยู่” ขณะที่ฉันฟังคำพูดนั้น ฉันคิดว่ามันแปลก จากนั้น ฉันก็ตระหนักว่า เนื่องจากบางสิ่งบางอย่างไม่มีจิตสำนึกของมนุษย์อย่างฉัน นั่นไม่ได้หมายความว่าสิ่งนั้นไม่มีจิตสำนึกของตัวเอง เห็นได้ชัดว่า การสังเกตบางสิ่งบางอย่างจะเปลี่ยนแปลงสิ่งนั้นในระดับหนึ่ง นั่นคือ ผู้สังเกตและสิ่งที่สังเกตเป็นหนึ่งเดียวกัน

ฉันถือว่าส้อมเสียงโซลเฟจจิโอเป็น "ตัวตน" ที่มีสติสัมปชัญญะ พวกมันคือพลังงาน พวกมันคือการสั่นสะเทือน พวกมันคือความถี่ ไคลเอนต์คือการสั่นสะเทือน ความถี่ และพลังงาน ฉันคือการสั่นสะเทือน ความถี่ และพลังงาน ทั้งหมดนี้รวมกันเป็นหนึ่งเพื่อก่อให้เกิดประสบการณ์ที่สอดประสานกันซึ่งเกิดขึ้นในหลายระดับ

ร่างกายพลังงานที่เรามุ่งเน้นในการใช้ความถี่ Solfeggio ได้แก่ ร่างกายพลังงานทางกายภาพ ร่างกายอีเธอร์ ร่างกายจิตใจ/อารมณ์ และร่างกายวิญญาณ

เสียง การสั่นสะเทือน และรูปแบบ

เป็นเวลากว่า 200 ปีแล้วที่นักวิจัยได้พิสูจน์ความเชื่อมโยงระหว่างเสียงและการสั่นสะเทือนในรูปแบบทางกายภาพ

นักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน Ernst Chladni เป็นคนแรกที่เชื่อมโยงเรื่องนี้ได้สำเร็จ โดยเขาได้เขียนรายละเอียดการวิจัยของเขาไว้ในหนังสือเรื่อง "Discoveries Concerning the Theory of Music" ในปี พ.ศ. 2330

ในงานบุกเบิกดังกล่าว เขาได้อธิบายวิธีการสร้างคลื่นเสียงเพื่อสร้างโครงสร้างที่มองเห็นได้ เขาได้อธิบายรายละเอียดว่าคันชักไวโอลินที่วาดเป็นมุมฉากบนแผ่นแบนที่ปกคลุมด้วยทรายจะสร้างลวดลายและรูปร่างได้อย่างไร

ปัจจุบัน ลวดลายและรูปทรงเหล่านี้เรียกว่ารูปปั้นของ Chladni (โดยบังเอิญ Chladni เสียชีวิตในปี 1829 ซึ่งเป็นปีเดียวกับที่ Beethoven เสียชีวิต Mozart ซึ่งเป็นฟรีเมสัน ได้ส่งอิทธิพลอย่างมากต่อ Beethoven ในเรื่องคณิตศาสตร์ของดนตรี และอาจส่งอิทธิพลต่อ Chladni ด้วยเช่นกัน ⁾

ในปี ค.ศ. 1815 นักคณิตศาสตร์ นาธาเนียล โบว์ดิช ได้ติดตามการค้นพบของชาลดี เขาสรุปว่าเงื่อนไขสำหรับการออกแบบเหล่านี้เกิดขึ้นได้เนื่องจากความถี่หรือการแกว่งต่อวินาทีมีอัตราส่วนจำนวนเต็มต่อกัน เช่น 1:1, 1:2, ¹ :3 เป็นต้น

ไซมาติกส์: รูปแบบของเสียง

การศึกษาเกี่ยวกับปรากฏการณ์คลื่น ความสามารถของเสียงในการจัดระเบียบและสร้างรูปแบบใหม่ของสสาร เรียกว่า ไซมาติกส์ ตามที่จอห์น โบลิเยอ ได้กล่าวไว้ใน หนังสือ Music and Sound in the Healing Arts ว่า "รูปแบบเป็นองค์ประกอบที่เข้าใจได้ยากของเสียง เราสามารถเห็นรูปแบบเสียงได้โดยการทำให้ตัวกลาง เช่น ทราย น้ำ หรือดินเหนียว สัมผัสกับการสั่นสะเทือนของเสียงอย่างต่อเนื่อง"

ภาพต่อไปนี้ถ่ายโดย ดร. ฮันส์ เจนนี่ เป็นรูปแบบเสียง โดยได้มาจากการวางตัวกลางต่างๆ ไว้บนแผ่นเหล็ก โดยมีตัวกำเนิดเสียงแบบคริสตัลติดอยู่ที่ด้านล่าง ตัวกำเนิดเสียงจะสร้างพัลส์ที่ทำให้แผ่นเหล็กสั่นสะเทือน รูปแบบบนแผ่นเป็นตัวอย่างของสสารที่จัดระเบียบเสียง

นอกจากนี้ เจนนี่ "ยังสังเกตด้วยว่าเมื่อออกเสียงสระในภาษาโบราณ เช่น ภาษาฮีบรูและภาษาสันสกฤต ทรายก็จะมีรูปร่างตามสัญลักษณ์ที่เขียนไว้สำหรับสระเหล่านั้น"

“อวกาศไม่ได้ว่างเปล่า มันเต็มเปี่ยม เป็นเหมือนแหล่งรวมทุกสิ่ง ตรงข้ามกับสุญญากาศ และเป็นพื้นฐานสำหรับการดำรงอยู่ของทุกสิ่ง รวมถึงตัวเราด้วย จักรวาลไม่ได้แยกจากทะเลแห่งพลังงานจักรวาลนี้” เดวิด โบห์ม

เจนนี่สรุปว่ามีตัวอย่างขององค์ประกอบแบบไซมาติกอยู่ทุกหนทุกแห่ง เช่น "การสั่นสะเทือน การแกว่ง พัลส์ การเคลื่อนที่ของคลื่น การเคลื่อนที่ของลูกตุ้ม เส้นทางจังหวะของเหตุการณ์ ลำดับเหตุการณ์ต่อเนื่อง และผลกระทบและการกระทำขององค์ประกอบเหล่านั้น" และองค์ประกอบเหล่านี้มีผลกระทบต่อทุกสิ่ง รวมถึงวิวัฒนาการทางชีววิทยาด้วย

หลักฐานดังกล่าวแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าปรากฏการณ์ทางธรรมชาติทั้งหมดล้วนขึ้นอยู่กับความถี่ของการสั่นสะเทือน หรืออาจถูกกำหนดโดยความถี่ทั้งหมดก็ได้ เขายืนยันว่าการรักษาทางกายอาจได้รับความช่วยเหลือหรืออุปสรรคจากเสียงต่างๆ เขาอ้างว่า ความถี่ต่างๆ มีอิทธิพลต่อยีน เซลล์ และโครงสร้างต่างๆ ในร่างกาย

การสั่นสะเทือนของดนตรีแห่งทรงกลม: "เซลล์ทุกเซลล์เต้นเป็นจังหวะ สะท้อน และโต้ตอบกับการสั่นสะเทือนของตัวกลาง แม้แต่โลกและดวงอาทิตย์ก็สั่นสะเทือนพร้อมกันตามจังหวะหลักที่ยาว 160 นาที ดังนั้น โน้ตดนตรีแต่ละโน้ตจึงเชื่อมโยงกับโน้ตที่ฟังไม่ได้ในอ็อกเทฟที่สูงขึ้น และเชื่อมโยงกับซิมโฟนีอื่นๆ ที่เราไม่ได้ยิน ถึงแม้ว่าโน้ตเหล่านี้จะทำให้เซลล์ของเราสั่นและอาจเกิดการสั่นพ้องได้ แม้แต่ DNA ก็มีทำนองของตัวเอง ลักษณะทางดนตรีของสสารนิวเคลียร์ตั้งแต่อะตอมไปจนถึงกาแล็กซีได้รับการยอมรับจากวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการแล้ว"

ในหนังสือ " Molecules of Emotion" โดย Candace Pert, Ph.D. เธอเขียนว่า "... โดยพื้นฐานแล้ว ตัวรับมีหน้าที่เป็นสแกนเนอร์ (โมเลกุลที่รับรู้ในระดับเซลล์) พวกมันเกาะกลุ่มกันในเยื่อหุ้มเซลล์ รอให้ลิแกนด์ที่เหมาะสม (โมเลกุลที่มีขนาดเล็กกว่าตัวรับมาก) เข้ามาเต้นรำ (แพร่กระจาย) ผ่านของเหลวที่ล้อมรอบเซลล์แต่ละเซลล์ และเกาะยึดพวกมันเข้าด้วยกัน โดยจับกับพวกมันและ (จี้) พวกมันเพื่อเปิดใช้งานและกระตุ้นให้พวกมันสั่นสะเทือนข้อความไปยังเซลล์ การจับกันของลิแกนด์กับตัวรับนั้นเปรียบได้กับเสียงสองเสียงที่ส่งเสียงโน้ตเดียวกันและก่อให้เกิดการสั่นสะเทือนที่ส่งเสียงกริ่งเพื่อเปิดประตูสู่เซลล์"

กวี Cathie Guzetta สรุปวิทยาศาสตร์นี้ได้ดีที่สุดเมื่อเธอเขียนว่า:

“รูปร่างของเกล็ดหิมะและใบหน้าของดอกไม้อาจมีรูปร่างตามต้องการเนื่องจากตอบสนองต่อเสียงบางอย่างในธรรมชาติ ในทำนองเดียวกัน คริสตัล พืช และมนุษย์อาจเป็นดนตรีที่มีรูปร่างที่มองเห็นได้ในบางรูปแบบ”

ความถี่โซลเฟจจิโอสูญหายไปได้อย่างไร?

ฉันเพิ่งค้นพบว่าคลื่นความถี่อันทรงพลังเหล่านี้ถูกมอบให้กับคริสตจักรเมื่อหลายปีก่อนเพื่อจุดประสงค์ทางจิตวิญญาณ ตอนนั้นคริสตจักรยังเป็นสถานที่ที่ยอดเยี่ยมสำหรับผู้คนในหมู่บ้านที่จะมารวมตัวกัน

โบสถ์ทำหน้าที่เป็นสถานที่ทางสังคม การเมือง และจิตวิญญาณ ผู้คนมาร่วมพิธีมิสซา ซึ่งในสมัยนั้นใช้ภาษาละติน (จนกระทั่งวาติกันที่ 2 เข้ามา) เมื่อผู้คนร้องเพลงเป็นภาษาละตินหรือดนตรี ถือเป็นการทรงพลังมาก เพราะสามารถผ่านรูปแบบความคิดที่จำกัดทั้งหมด และเข้าถึงระดับที่ลึกกว่าของจิตใต้สำนึกได้ เข้าถึงความเข้าใจที่อยู่เหนือระบบความเชื่อ

ดังที่ดร. แคนเดซ เพิร์ต อธิบายไว้ข้างต้น พลังงานและการสั่นสะเทือนนั้นเชื่อมโยงไปถึงระดับโมเลกุล เธอระบุว่าเรามีตัวรับที่แตกต่างกัน 70 ตัวบนโมเลกุล และเมื่อการสั่นสะเทือนและความถี่ไปถึงระดับนั้น ตัวรับจะเริ่มสั่นสะเทือน นอกจากนี้ เธอสังเกตว่า "เมื่อพวกมันเริ่มสั่นสะเทือน พวกมันจะสัมผัสกัน จี้กัน เล่นกัน และคร่อมกัน"

พิธีกรรม เต้นรำ พลังงานทั้งหมดนี้ในระดับเซลล์จะเปิดโครโมโซมและเปิดเผย DNA ต่อความถี่ต่างๆ เมื่อเราเต้น ตีกลอง สวดมนต์ หรือปรับเสียงส้อม พิธีกรรมเหล่านี้สามารถเป็นหนทางในการเปลี่ยนทิศทางของพลังงานได้

ความตั้งใจที่ดี: เชิงบวกหรือเชิงลบ?

การสั่นสะเทือนและเสียงสามารถนำมาใช้ได้เช่นเดียวกับสิ่งอื่นๆ ทั้งโดยเจตนาดีและเจตนาร้าย เมื่อใช้ในทางลบ ก็เป็นเพียงการควบคุมและบงการเท่านั้น โลกส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นจากการควบคุมและบงการด้วยวิธีการสื่อสารผ่านภาษา

ข้อความต่างๆ มากมาย เช่น พระคัมภีร์ พูดถึง ความสำคัญของการสร้างเสียง ไม่ว่าจะเป็นการสวด การตีกลอง หรือการพูดภาษาแปลกๆ (เช่นที่นักบวชหัวรุนแรงนิยมทำ) สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงวิธีต่างๆ ที่ผู้คนใช้เข้าถึงระดับที่ลึกกว่าของตนเอง ฉันขอแนะนำว่า Solfeggio Tuning Forks เป็นวิธีที่บริสุทธิ์กว่าในการทำสิ่งนั้นด้วยความตั้งใจเชิงบวก

เมื่อดร.โจเซฟ ปูเลโอทำการวิจัยเกี่ยวกับเสียงต่างๆ เขาถูกส่งตัวไปหาพระสังฆราชแห่งมหาวิทยาลัยแห่งหนึ่งในเมืองสโปแคน รัฐวอชิงตัน ซึ่งเป็นหัวหน้าภาควิชาเกี่ยวกับยุคกลาง หลังจากสนทนากันเป็นเวลา 20 นาที นักบวชก็ถามว่าเขาสามารถช่วยดร.ปูเลโอได้อย่างไร:

“คุณสามารถถอดรหัสภาษาละตินยุคกลางได้หรือไม่?”

'อย่างแน่นอน!'

'แล้วคุณรู้จักมาตราส่วนดนตรีและทุกอย่างใช่ไหม?

'อย่างแน่นอน!'

'ถ้าอย่างนั้น คุณช่วยบอกฉันได้ไหมว่า 'UT - queant laxis' หมายความว่าอะไร?

หลังจากหยุดคิดสักครู่ มอนซินญอร์ก็กล่าวติดตลกว่า “ไม่ใช่เรื่องของคุณ”

จากนั้นเขาก็วางสายไป” ¹

นอกจากนี้ ในขณะที่ ดร. ปูเลโอ ทำการค้นคว้าเกี่ยวกับโทนเสียงเพิ่มเติม เขาก็ได้พบกับหนังสือเกี่ยวกับบทสวดเกรกอเรียนที่เขียนโดยศาสตราจารย์กิตติคุณวิลลี อาเปล ซึ่ง "โต้แย้งว่าบทสวดที่ใช้อยู่ในปัจจุบันนั้นไม่ถูกต้องโดยสิ้นเชิง และบั่นทอนจิตวิญญาณแห่งศรัทธาคาทอลิก" ¹

นอกจากนี้ ศาสตราจารย์ Apel รายงานว่า "มีบทสวด 152 บทหายไป คาด ว่าคริสตจักรนิกายโรมันคาธอลิก "ทำหาย" บทสวดดั้งเดิมเหล่านี้ บทสวดเหล่านี้ใช้โน้ตดนตรี 6 ตัวตามมาตราส่วนดั้งเดิมโบราณที่เรียกว่า Solfeggio" ¹

เชื่อฉันเถอะ ไม่มีอะไรสูญหาย มันแค่ถูกเก็บไว้อย่างเรียบร้อย อย่างไรก็ตาม พวกเขาไม่สามารถซ่อนสิ่งที่วางอยู่ในจิตวิญญาณจากมวลชนได้

ความถี่ที่เปลี่ยนแปลงทำให้ผลกระทบทางจิตวิญญาณของบทเพลงอ่อนแอลง

ตามที่ศาสตราจารย์วิลลี อาเปล กล่าวไว้1 "ต้นกำเนิดของสิ่งที่ปัจจุบันเรียกว่า Solfeggio... เกิดจาก เพลงสรรเสริญพระเจ้าในยุคกลางที่อุทิศให้กับยอห์นผู้ให้บัพติศมา ซึ่งมีลักษณะเฉพาะคือ หกบรรทัดแรกของดนตรีเริ่มต้นด้วยโน้ตหกตัวแรกติดต่อกันของมาตราส่วน ดังนั้นจึงร้องพยางค์แรกของแต่ละบรรทัดด้วยโน้ตที่สูงกว่าพยางค์แรกของบรรทัดก่อนหน้าหนึ่งองศา"

เมื่อเวลาผ่านไป พยางค์เหล่านี้ก็เริ่มเชื่อมโยงและระบุตัวโน้ตของพยางค์นั้นๆ และเนื่องจากพยางค์แต่ละพยางค์ลงท้ายด้วยสระ จึงพบว่าพยางค์เหล่านี้มีความเหมาะสมอย่างยิ่งในการใช้เป็นเสียงร้อง ดังนั้น จึงมีการแทนที่ "Ut" ด้วย "Do" โดยไม่เป็นธรรมชาติ กีโดแห่งอาเรซโซเป็นคนแรกที่นำพยางค์เหล่านี้มาใช้ในศตวรรษที่ 11 และเลอ มารี นักดนตรีชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ได้เพิ่ม "Si" ลงในโน้ตตัวที่ 7 ของสเกลเพื่อให้ชุดเสียงสมบูรณ์

การค้นคว้าเพิ่มเติมระบุว่า "ต่อมาสมเด็จพระสันตปาปาโยฮันเนสได้เป็นนักบุญ - นักบุญโยฮันเนส - และหลังจากนั้นมาตราส่วนก็ถูกเปลี่ยน โดยเพิ่มโน้ตตัวที่เจ็ด "Si" มาจากชื่อของพระองค์ "Si" ต่อมาได้กลายเป็น "Ti"

การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ทำให้ความถี่ ที่คนทั่วไปร้อง เปลี่ยนไปอย่างมีนัยสำคัญ การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวยังทำให้ผลกระทบทางจิตวิญญาณของเพลงสรรเสริญของคริสตจักรลดน้อยลงด้วย เนื่องจากดนตรีมีการสั่นสะเทือนทางคณิตศาสตร์ ความถี่ดังกล่าวสามารถสร้างแรงบันดาลใจทางจิตวิญญาณให้มนุษย์มีความ "เหมือนพระเจ้า" มากขึ้น การเปลี่ยนแปลงดังกล่าวยังส่งผลต่อการเปลี่ยนแปลงในความคิดเชิงแนวคิดด้วย ทำให้มนุษยชาติห่างไกลจากพระเจ้ามากยิ่งขึ้น"

กล่าวอีกนัยหนึ่ง เมื่อใดก็ตามที่คุณร้องเพลงสดุดี ก็เป็นดนตรีสำหรับหู แต่เดิมตั้งใจให้เป็นดนตรีสำหรับจิตวิญญาณด้วย หรือ "หูที่เป็นความลับ"

ดังนั้นการเปลี่ยนแปลงโน้ตจึงทำให้ความคิดที่มีคุณค่าสูงและความเป็นอยู่ที่ดีถูกปิดกั้นไป ตอนนี้ถึงเวลาที่จะกู้คืนโน้ตที่หายไปเหล่านี้ ^{แล้ว"}

ความหมายที่ซ่อนเร้นของโซลเฟจจิโอ

ฉันเคยได้ยินคำว่า do, re, me, fa, so, la, ti, do ฉันรู้สึกตอบสนองต่อเพลงนี้เป็นพิเศษทุกครั้งที่ได้ยินเพลงของ Julie Andrews จากเรื่อง "The Sound of Music" ฉันรู้สึกเหมือนมี "เซลล์สมองกำลังทำงาน" เพราะมันฝังแน่นอยู่ในสมองของฉัน และฉันเห็นเธอเดินข้ามภูเขามาในภาพยนตร์ ฉันไม่รู้ว่าจริงๆ แล้วนี่เป็นสเกลที่สองที่ดัดแปลง สเกล Solfeggio ดั้งเดิมคือ UT, RE, MI, FA, SO, LA

เมื่อพิจารณาคำจำกัดความของพยางค์ดั้งเดิมแต่ละพยางค์โดยใช้รายการที่ซ่อนอยู่จากพจนานุกรมเว็บสเตอร์และคัมภีร์กรีกดั้งเดิม ฉันได้กำหนดว่าความถี่ดั้งเดิมเหล่านี้สามารถใช้ได้เพื่อ: การเปลี่ยนความเศร้าโศกให้เป็นความสุข ช่วยให้บุคคลนั้นเชื่อมต่อกับแหล่งที่มาของตนเพื่อสร้างปาฏิหาริย์ ซ่อมแซม DNA เชื่อมต่อกับครอบครัวทางจิตวิญญาณ แก้ไขสถานการณ์ต่างๆ และแสดงออกถึงตัวตนของคุณ และในที่สุดก็มีสัญชาตญาณมากขึ้น2

ดนตรีช่วยให้เสียงเหล่านี้สามารถเปิดช่องสัญญาณทั้งหมดได้และทำให้พลังชีวิต (ชี่) ไหลเวียนผ่านระบบจักระได้อย่างอิสระ นี่คือสิ่งที่คลื่นแม่เหล็กไฟฟ้าทั้ง 6 คลื่นถูกใส่ไว้ในเพลงสวดและบทสวดเกรโกเรียนที่ "หายไป" หรือเปล่า

การใช้ Solfeggio เพื่อฟื้นฟูความสมบูรณ์ทางจิตวิญญาณ

ฉันคิดว่าเราใช้ชีวิตอยู่ในช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมอย่างยิ่ง และแทนที่จะมองว่าแก้วเป็น "แก้วที่ว่างครึ่งหนึ่ง" ฉันมองว่าแก้วเป็น "แก้วที่เต็มครึ่งหนึ่ง" แทนที่จะยอมรับ "มุมมองของโลกจาก CNN" เราควรมองหาทัศนคติผ่านวิสัยทัศน์ของหัวใจเราเอง การเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงของมนุษยชาติไปสู่ระดับวิวัฒนาการ ถัดไปเป็นเรื่องของการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงของมนุษยชาติไปสู่ระดับถัดไปของวิวัฒนาการ

เราในฐานะผู้ปฏิบัติงานด้านแสงทางจิตวิญญาณได้ทำให้ตนเองเข้าถึงได้ในเวลานี้ โดยการกำหนดของพระเจ้า เพื่ออยู่ที่นี่เพื่อช่วยเหลือผู้คนในมนุษยชาติที่เลือก (ทั้งหมดนี้ขึ้นอยู่กับการเลือกที่ไม่อาจเพิกถอนได้) ว่าจะอยู่หรือจะไป ผู้ที่เลือกที่จะอยู่จะเข้ามาในชีวิตของเรา และเราได้ตกลงที่จะช่วยเหลือพวกเขาแล้ว

การช่วยเหลือผู้อื่นนั้นสำคัญไม่แพ้กัน ไม่ใช่การเป็นผู้รักษา แต่เป็นการช่วยให้พวกเขาได้รู้ว่าตนเองเป็นใครและเชื่อมต่อกับแหล่งที่มาที่แท้จริงของพวกเขา

เป็นเรื่องของการสร้างบรรยากาศแห่งการไม่ตัดสิน เป็นสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ เพื่อจุดประสงค์ในการรักษาตนเอง เราควรสอนอย่างต่อเนื่องในขณะที่ช่วยเหลือผู้คน

หลักการเก่าสอนให้เราเก็บข้อมูลไว้กับผู้เชี่ยวชาญ หลักการใหม่คือการแบ่งปันข้อมูลและมอบอำนาจให้กับลูกค้า ทุกคนที่คุณทำงานด้วย ไม่ว่าจะเป็นเรอิกิ การนวด การปรับจูนฟอร์กส์ หรือวิธีการอื่นๆ ที่คุณใช้ คุณควรรู้สึกว่าคุณได้มอบอำนาจให้กับบุคคลนั้น เพื่อที่พวกเขาจะสามารถถ่ายทอดข้อมูลนี้ให้กับผู้อื่นได้

การรักษาได้กลายมาเป็นเรื่องของวิวัฒนาการของเราโดยการเชื่อมต่อสาย DNA เพิ่มเติมของเราเข้าด้วยกัน การรักษายังเป็นเรื่องของการช่วยให้บุคคลนั้นฟื้นฟูตนเองให้กลับคืนสู่สภาวะของ "ความสมบูรณ์ทางจิตวิญญาณ"

3, 6 และ 9: กุญแจสู่จักรวาล

เมื่อเราพิจารณาความถี่ Solfeggio ดั้งเดิมทั้งหกโดยใช้หลักการของพีทาโกรัส เราจะพบว่าค่าการสั่นสะเทือนพื้นฐานหรือรากคือ 3, 6 และ 9 นิโคลา เทสลาบอกเราว่า "หากคุณรู้จักความยิ่งใหญ่ของเลข 3, 6 และ 9 คุณก็จะมีกุญแจสู่จักรวาล"

จอห์น คีลีย์ ผู้เชี่ยวชาญด้านเทคโนโลยีแม่เหล็กไฟฟ้า เขียนไว้ว่าการสั่นสะเทือนของ “คลื่นสาม คลื่นหก และคลื่นเก้า มีพลังมหาศาล” ในความเป็นจริง เขาได้พิสูจน์แล้วว่า “คลื่นสามที่สั่นสะเทือนแบบต่อต้านกันนั้นมีพลังมากกว่าความร้อนหลายพันเท่าในการแยกไฮโดรเจนออกจากออกซิเจนในน้ำ”

ใน "สูตรการแตกสลายด้วยน้ำ" เขาเขียนไว้ว่า "การแตกสลายของโมเลกุลหรือการแตกสลายของทั้งธาตุเดี่ยวและธาตุประกอบ ไม่ว่าจะเป็นก๊าซหรือของแข็ง กระแสการสั่นสะเทือนของเสียงสามเสียง หกเสียง หรือเก้าเสียงที่ต่อต้านกันบนมวลคอร์ดของพวกมันจะบังคับให้เกิดการแบ่งย่อยแบบก้าวหน้า ในการแยกสลายของน้ำ เครื่องดนตรีจะถูกตั้งไว้ที่เสียงสามเสียง หกเสียง และเก้าเสียง เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด"

ในหนังสือปฐมกาลระบุว่ามีการสร้างโลก 6 วัน แต่หลายคนพูดถึงสัปดาห์แห่งการสร้างโลกหรือ 7 วัน และพระคัมภีร์คริสเตียนถือว่าเลข 7 เป็นเลขแห่งความสมบูรณ์ ทำไมต้องเป็น 7 ล่ะ เป็นเพราะอิทธิพลของวัฒนธรรมตะวันออกใกล้ในสมัยที่พระเยซูยังทรงพระชนม์อยู่ ซึ่งเชื่อกันว่ามีดาวเคราะห์เพียง 7 ดวงเท่านั้น

เมื่อผมกำลังคิดหาทางบวกเลขตัวที่ 7 ผมรู้สึกสนใจบทความในนิตยสาร Discover ในหนังสือเล่มล่าสุดของเขาที่มีชื่อว่า Just Six Numbers รีสได้โต้แย้งว่าเลข 6 ตัวเป็นพื้นฐานของคุณสมบัติทางกายภาพพื้นฐานของจักรวาล และแต่ละตัวเลขมีค่าที่แม่นยำซึ่งจำเป็นต่อการดำรงอยู่ของสิ่งมีชีวิต ในการวางหลักการนี้ เขาได้เข้าร่วมกับกลุ่มนักจักรวาลวิทยาและนักฟิสิกส์ดาราศาสตร์ (ไม่ต้องพูดถึงนักปรัชญา นักเทววิทยา และนักตรรกะ) ที่กล้าได้กล้าเสียและมีความรู้ทางปัญญามาอย่างยาวนาน ซึ่งย้อนไปไกลถึงกาลิเลโอที่กล้าถามว่าทำไมเราถึงอยู่ที่นี่ รีสกล่าวว่า "เลข 6 ตัวนี้เป็นสูตรสำหรับจักรวาล" เขาเสริมว่า หากเลขตัวใดตัวหนึ่งแตกต่างกัน "แม้เพียงเล็กน้อย ก็จะไม่มีดวงดาว ไม่มีองค์ประกอบที่ซับซ้อน ไม่มีสิ่งมีชีวิต " (จากนิตยสาร Discovery) ดังที่ผู้เขียนบางคนคาดเดาไว้ เสียงเหล่านี้อาจมีบทบาทในการทำให้กำแพงเมืองเจริโคพังทลายลงอย่างน่าอัศจรรย์ใน 6 วันก่อนที่จะพังทลายในวันที่ 7 หรือไม่ ปัจจุบัน นักวิทยาศาสตร์บางคนระบุว่า หากเราถูกสร้างขึ้นมา เราก็คงจะถูกขับขานเป็นเพลงออกมา เป็นไปได้หรือ ไม่ที่หกวันแห่งการสร้างสรรค์ที่กล่าวถึงในปฐมกาลนั้นหมายถึงความถี่พื้นฐานหกประการที่เป็นพื้นฐานของจักรวาล นักวิชาการด้านศาสนาเชื่อว่าเหตุการณ์ทั้งสองนี้เกิดขึ้นจากการพูดหรือเล่นเสียง

นักวิทยาศาสตร์คนอื่นๆ รวมถึงอัจฉริยะอย่าง Nikola Tesla, Raymond Rife, Mozart, Haydn, Beethoven และ Chladni ต่างก็รู้จักและใช้แนวคิดเรื่องพลังโดยธรรมชาติของเลข 3, 6 และ 9 ดังนั้น เราจึงได้พูดถึงตัวเลขที่ทรงพลัง 3 ตัว ได้แก่ 3-6-9 ตัวเลขทั้ง 6 ตัวของ Solfeggio Tuning Forks แต่ละตัวจะรวมกันเป็น 3-6-9 ตามแบบแผนของพีทาโกรัส ในความเป็นจริง เนื่องจากมีเลข 3-6-9 (อักษรผสม) 2 ชุดใน Solfeggio ตัวเลขเหล่านี้จึงมีพลังมากกว่า เนื่องจากตัวเลขเหล่านี้ทำหน้าที่เป็น "ประตู" สู่มิติอื่นๆ!

Just Intonation – โทนเสียงที่เท่ากัน 12 ระดับ

ดังที่ฉันได้สังเกตไว้ก่อนหน้านี้ เหตุผลอีกประการหนึ่งที่ความถี่โซลเฟจจิโอโบราณเหล่านี้ "สูญหาย" ไปก็คือการเปลี่ยนแปลงในแนวทางการปรับเสียงตลอดประวัติศาสตร์ วิธีการปรับเสียงมาตรฐานในช่วง 200 ปีที่ผ่านมานั้นค่อนข้างแตกต่างจากแนวทางการปรับเสียงที่สืบทอดมาตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงราวศตวรรษที่ 16 แนวทางการปรับเสียงโบราณเหล่านี้ใช้ระบบการปรับเสียงที่เรียกว่า Just Intonation แนวทางการปรับเสียงนี้ได้รับการนำมาใช้ในวัฒนธรรมตะวันตกในช่วงศตวรรษที่ 16, 17 และ 18หลายศตวรรษที่ผ่านมา และใช้ในปัจจุบัน เรียกว่า Twelve-Tone Equal Temperament คำอธิบายพื้นฐานของระบบการปรับเสียงเหล่านี้มีความซับซ้อนเกินกว่าที่จะอธิบายได้ แต่ข้อความต่อไปนี้จากหนังสือที่เขียนโดย David B. Doty ชื่อ The Just Intonation Primer น่าจะทำให้เข้าใจถึงข้อจำกัดที่ดนตรีถูกจำกัดไว้ได้ "โดยพื้นฐานแล้ว ดนตรีถูกวางไว้ในกล่องแห่งข้อจำกัด" ซึ่งเป็นผลจากความเข้มงวดที่กำหนดโดยมาตรฐานการปรับเสียง Twelve-Tone Equal Temperament ที่ใช้ในปัจจุบัน

"แม้ว่าจะเป็นการยากที่จะอธิบายคุณสมบัติพิเศษของช่วงเสียงที่ยุติธรรมให้กับผู้ที่ไม่เคยได้ยินมาก่อน แต่คำเช่น ความชัดเจน ความบริสุทธิ์ ความนุ่มนวล และความเสถียรก็ผุดขึ้นมาในใจทันที ช่วงเสียงและคอร์ดที่สันนิษฐานว่าเป็นพยัญชนะของ (12-Tone) Equal Temperament ซึ่งเบี่ยงเบนไปจากอัตราส่วนที่เรียบง่ายในระดับที่แตกต่างกันนั้นฟังดูหยาบ ไม่สงบ หรือขุ่นมัวเมื่อเปรียบเทียบกัน"

Just Intonation สามารถพบได้ในผลงานของบิดาแห่งดนตรีคลาสสิกมากมาย เช่น เบโธเฟนและไฮเดน เป็นต้น พวกเขาไม่ได้ใช้โทนเสียง 12 โทนนี้ และฉันคิดว่านั่นเป็นสาเหตุว่าทำไมเราจึงได้รับประสบการณ์ที่เข้มข้นกว่าเมื่อได้ยินดนตรีที่แต่งขึ้นเมื่อหลายร้อยปีก่อน ดนตรีคลาสสิกที่ใช้ Just Intonation ทำให้เราสัมพันธ์กับเวลาและสถานที่ได้แตกต่างออกไป และนำเราเข้าสู่จักระที่สูงขึ้น

การสวดของชนพื้นเมืองอเมริกันนั้นมักจะใช้หลัก Just Intonation การสวดดูเหมือนจะฟังดูเป็นโทนเดียว แต่เราได้ค้นพบว่าภายในเสียงที่เป็นโทนเดียวนั้นมีฮาร์โมนิกหลายมิติ

โทนสีที่แตกต่างกันเหล่านี้ส่งผลต่อสุขภาพของเราอย่างไร

ดังนั้น เนื่องจากดนตรีทั้งหมดในโลกยุคปัจจุบันของเรา (ตั้งแต่เพลงโฆษณาไปจนถึงเพลงสรรเสริญและซิมโฟนีสมัยใหม่) ล้วนแต่งขึ้นโดยใช้มาตราวัดอารมณ์เท่ากัน 12 โทน ดนตรีทั้งหมดจึงมีขีดจำกัดของการสั่นสะเทือน ดังนั้น ความถี่ของการสั่นสะเทือนของโทนเสียงของดนตรีสมัยใหม่จึงสามารถสร้างสถานการณ์ต่างๆ เช่น "การคิดแบบจำกัด" อารมณ์ที่อัดแน่นและถูกกดเอาไว้ และจิตสำนึก "ความขาดแคลน" อันเกิดจากความกลัว ซึ่งทั้งหมดนี้มีแนวโน้มที่จะแสดงออกมาในรูปแบบของอาการทางกายของ "ความเจ็บป่วย"

สิ่งนี้ตรงกันข้ามกับดนตรีที่สร้างขึ้นจาก Solfeggio โบราณ ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการสั่นสะเทือนของความคิดสร้างสรรค์ที่กว้างขวางขึ้น การแก้ปัญหาที่ง่ายขึ้น และสุขภาพแบบองค์รวม

ควรสังเกตอีกครั้งว่าแม้ว่าจะมีโน้ตร่วมสมัยที่ใกล้เคียงกับเสียงโซลเฟจจิโอ แต่ก็ไม่ใช่ความถี่เดียวกับเสียงโบราณ การวิจัยของเราบ่งชี้ว่าความถี่การสั่นสะเทือนที่มีอยู่ในเสียงโซลเฟจจิโอมีศักยภาพในการรักษาแบบเดิมเหล่านี้

ความถี่ Solfeggio โบราณคืออะไร?

การแปลงเสียงส้อมและซีดีที่อิงตามความถี่ Solfeggio โบราณ

แหล่งข้อมูลอื่นๆ:

• จอห์น โบลิเยอ “ดนตรีและเสียงในศิลปะการรักษา” สำนักพิมพ์ Station Hill, 1987
• Giuliana Conforto, "เกมจักรวาลของมนุษย์" Edizioni Nowsis, 1998
• เดวิด บี. ดอตี้ "Just Intonation Primer"
• Jonathan Goldman, “Healing Sounds: The Power of Harmonics” สำนักพิมพ์ Element Books, 1992
• Leonard Horowitz และ Joseph Puleo, "รหัสการรักษาสำหรับวันสิ้นโลกทางชีววิทยา" Tetrahedron Publishing Group, 1999
• แคนเดซ เพิร์ต, PhD, “โมเลกุลแห่งอารมณ์”
• ไมเคิล ทัลบ็อต “จักรวาลโฮโลแกรม”
• ดร. รีส “แค่หกตัวเลข”

บทความ © 2016 โดย David Hulse, CVSMT - www.somaenergetics.com

¹ คำกล่าวของศาสตราจารย์ Apel และดร. Puleo ตามที่รายงานใน "Healing Codes for the Biological Apocalypse" โดยดร. Leonard Horowitz หน้า 58-61 และหน้า 345-6
ความหมายที่ซ่อนอยู่ ^{2 ประการ} จากหนังสือ "Healing Codes for the Biological Apocalypse" โดย Dr. Leonard Horowitz หน้า 166-67